САТИ Э. А. Л.
(Satie) Эрик Альфред Лесли (17 V 1866, Онфлёр, департамент Кальвадос -1 VII 1925, Аркёй, близ Парижа) - франц. композитор. Чл. Коммунистич. партии Франции с 1920. В 1884 поступил в Парижскую консерваторию, где нек-рое время изучал игру на фп., гармонию и др. теоретич. предметы, но, неудовлетворённый обучением, оставил занятия и добровольцем ушёл в армию; через год вернулся в Париж. Играл на фп. в маленьких кафе на Монмартре. Там познакомился с К. Дебюсси (в 1891), дружба с к-рым длилась долгие годы.
В 1905-08, уже в зрелом возрасте, С. занимался в "Схола канторум" в Париже у О. Серье и А. Русселя (контрапункт и композиция). К ранним произв. С. относятся 3 сарабанды (1887), 3 "Гимнопедии" (1888), 4 прелюдии (1893) для фп., "Месса бедняков" для хора и органа (1895), "Холодные пьесы" для фп. (1897) и др. В нач. 20 в. начал публиковать небольшие сб-ки пьес для фп.; соч. лаконичные, необычные по форме, без претензий на красивость, с экстравагантными названиями: "Три пьесы в форме груши" (1903), "В лошадиной шкуре" (1911), "Автоматические описания" (1913), "Сушёные эмбрионы" (1913). К этому периоду относится также ряд эффектных мелодичных песенок-вальсов, быстро завоевавших популярность. В 1915 С. сблизился с поэтом, драматургом и муз. критиком Ж. Кокто, к-рый предложил ему в содружестве с П. Пикассо написать балет для труппы С. П. Дягилева. Премьера балета С. "Парад" состоялась 18 мая 1917 (дир. - Э. Ансерме). Необычность звучания (в музыке слышались автомобильные сирены, стрекот пишущей машинки, гул пропеллеров и др. шумы), абстрактные геометрич. формы костюмов привели в негодование публику, вызвав шумный скандал и ярые нападки критиков. В декоративной музыке "Парада" С. воссоздал дух мюзик-холла, интонации и ритмы бытовых уличных мелодий. Муз. язык лучшего соч. С. - симф. драмы с пением "Сократ" (1918; написана на текст подлинных диалогов Платона) - отличается ясностью, сдержанностью, даже суровостью, свободен от внешних эффектов; это соч.является полной противоположностью "Параду". Мн. молодые франц. композиторы восторженно приняли произв. С. Образовавшаяся в 1920 "Шестёрка" испытала сильное воздействие С., к-рый стал её духовным "гидом".
С. часто называли "человеком противоречий". Способный на самые неожиданные поступки, он и в творч. декларациях не раз изменял свои взгляды на прямо противоположные. Активно выступая против слепого подражания Р. Вагнеру, за развитие франц. нац. иск-ва, поддерживая импрессионизм, С. столь же рьяно нападал на его эпигонов, противопоставляя импрессионизму чёткость, простоту, строгость линеарного письма. Закончив философско-драм. сцены "Сократ", С. вдруг стал проводить в жизнь идею "меблировочной музыки" ("musique d'ameublement"), представляющей собой как бы звуковой фон повседневной жизни. "С. - самый изменчивый человек на свете. Кто знает, сколько раз он менял свои эстетические и моральные принципы", - пишет П. Ландорми.
С. долгое время жил в Аркёе, последние годы жизни провёл в уединении. Он порвал всякие отношения с "Шестёркой", собрав вокруг себя в 20-е гг. новую группу молодых композиторов, получившую наименование Аркёйская школа.
Сочинения: муз.-драм. сцены - Сократ (для 4 сопрано и камерного орк., 1918, зал Шатле, Париж; там же в 1961, в исп. труппы Зап.-берлинского оперного т-ра); балеты, в т.ч. Успуд (Uspud, 1892), Парад (Parade, 1917, Париж), Эксцентрическая красавица (La Belle excentrique, 1920), Меркурий (1924, Париж; декорации П. Пикассо), Перерыв (Relвche, 1924, там же), Джек в стойле (Jack in the box, музыка к пантомиме, 1899; сохранилась в фп. варианте, оркестрована Д. Мийо в 1929, исп. балетной труппой Дягилева в 1936); оперетты, в т.ч. Женевьева Брабантская (опера-миниатюра для марионеток, 1899, пост. 1926, Париж), Ловушка (Плот) Медузы (La piиge de Mйduse; либр. С., 1921, Париж): для орк. - В лошадиной шкуре (En habit de cheval, 2 хорала и 2 фуги, сохранился фп. вариант), Пять гримас для Сна в летнюю ночь (Cinq grimaces pour le Songe d'une nuit d'йtй, 1914), Три маленькие пьесы в оправе для малого орк. (Trois petites piиces montйes, 1919), для фп., в т.ч. 3 сарабанды (1887), 3 Гимнопедии (1887), 3 Гноссиенны (1890), 4 прелюдии (1893), Настоящие вялые прелюдии (Vйritables prйludes flasques, 1912), Спорт и развлечения (Sports et divertissements, 1914, цикл миниатюр), 5 ноктюрнов (1919) и др., Пастораль, хорал и фуга; для фп. дуэта - Неприятные заметки (Aperзus dйsagrйables, 1808-1812); Вещи, увиденные справа и слева (без очков) (Choses vues а droit et а gauche, 1912) для скр. и фп.; Поэмы любви (Poиmes d'amour, для голоса и фп., 1914), Месса бедняков (Messe des pauvres, для хора с органом, 1895); романсы, в т.ч. посв. Дебюсси - Элегия; песни. Литературные сочинения: Mйmoires d'un amnйsique, P., 1912 (Bulletin "SIM"); Propos а propos, Liиge, 1954. Литература: Розеншильд К., Молодой Дебюсси и его современники, М., 1963, с. 44-70; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964, 1970; Филенко Г., Э. Сати, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 5, Л., 1967, с. 100-41; Roberts W. W., The problem of Erik Satie, "ML", 1923, v. 4; Koechlin Ch., A la mйmoire d'Erik Satie, "Journal des Debates", 1926, 16 mai; Templier P. D., Erik Satie, P., 1932; Lambert C., Erik Satie and his "musique d'ameublement", в его кн.: "Music ho!", L., 1934; Meilers W. H., Erik Satie and the "Problem" of contemporary music, "ML", 1942, v. 23; Landоrmy P., La musique franзaise aprиs Debussy, P., 1943, p. 54; Meyers R., The strange case of Erik Satie, "Musical times", 1945, July; Cocteau J., Erik Satie, Liиge, 1957; Shattuck R., The banquet years, N. Y., 1958; Соmbarieu J. et Dumesnil R., Histoire de la musique. Dиs origines а la mort de Beethoven, t. 4, P., 1958 (с небольшими сокр. глава в рус. пер. - Дюмениль Р., Современник Дебюсси, "СМ", 1966, No 10); Wehmeyer G., Erik Satie, Regensburg, 1974; его же, Satie und Werden der Multimedia-Idee, "ЦMz", 1975, H. 8; Wilkins N., The writings of Erik Satie: miscellaneous fragments, "ML", 1975, v. 56, No 3-4. И. А. Медведева.
С. часто называли "человеком противоречий". Способный на самые неожиданные поступки, он и в творч. декларациях не раз изменял свои взгляды на прямо противоположные. Активно выступая против слепого подражания Р. Вагнеру, за развитие франц. нац. иск-ва, поддерживая импрессионизм, С. столь же рьяно нападал на его эпигонов, противопоставляя импрессионизму чёткость, простоту, строгость линеарного письма. Закончив философско-драм. сцены "Сократ", С. вдруг стал проводить в жизнь идею "меблировочной музыки" ("musique d'ameublement"), представляющей собой как бы звуковой фон повседневной жизни. "С. - самый изменчивый человек на свете. Кто знает, сколько раз он менял свои эстетические и моральные принципы", - пишет П. Ландорми.
С. долгое время жил в Аркёе, последние годы жизни провёл в уединении. Он порвал всякие отношения с "Шестёркой", собрав вокруг себя в 20-е гг. новую группу молодых композиторов, получившую наименование Аркёйская школа.
Сочинения: муз.-драм. сцены - Сократ (для 4 сопрано и камерного орк., 1918, зал Шатле, Париж; там же в 1961, в исп. труппы Зап.-берлинского оперного т-ра); балеты, в т.ч. Успуд (Uspud, 1892), Парад (Parade, 1917, Париж), Эксцентрическая красавица (La Belle excentrique, 1920), Меркурий (1924, Париж; декорации П. Пикассо), Перерыв (Relвche, 1924, там же), Джек в стойле (Jack in the box, музыка к пантомиме, 1899; сохранилась в фп. варианте, оркестрована Д. Мийо в 1929, исп. балетной труппой Дягилева в 1936); оперетты, в т.ч. Женевьева Брабантская (опера-миниатюра для марионеток, 1899, пост. 1926, Париж), Ловушка (Плот) Медузы (La piиge de Mйduse; либр. С., 1921, Париж): для орк. - В лошадиной шкуре (En habit de cheval, 2 хорала и 2 фуги, сохранился фп. вариант), Пять гримас для Сна в летнюю ночь (Cinq grimaces pour le Songe d'une nuit d'йtй, 1914), Три маленькие пьесы в оправе для малого орк. (Trois petites piиces montйes, 1919), для фп., в т.ч. 3 сарабанды (1887), 3 Гимнопедии (1887), 3 Гноссиенны (1890), 4 прелюдии (1893), Настоящие вялые прелюдии (Vйritables prйludes flasques, 1912), Спорт и развлечения (Sports et divertissements, 1914, цикл миниатюр), 5 ноктюрнов (1919) и др., Пастораль, хорал и фуга; для фп. дуэта - Неприятные заметки (Aperзus dйsagrйables, 1808-1812); Вещи, увиденные справа и слева (без очков) (Choses vues а droit et а gauche, 1912) для скр. и фп.; Поэмы любви (Poиmes d'amour, для голоса и фп., 1914), Месса бедняков (Messe des pauvres, для хора с органом, 1895); романсы, в т.ч. посв. Дебюсси - Элегия; песни. Литературные сочинения: Mйmoires d'un amnйsique, P., 1912 (Bulletin "SIM"); Propos а propos, Liиge, 1954. Литература: Розеншильд К., Молодой Дебюсси и его современники, М., 1963, с. 44-70; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964, 1970; Филенко Г., Э. Сати, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 5, Л., 1967, с. 100-41; Roberts W. W., The problem of Erik Satie, "ML", 1923, v. 4; Koechlin Ch., A la mйmoire d'Erik Satie, "Journal des Debates", 1926, 16 mai; Templier P. D., Erik Satie, P., 1932; Lambert C., Erik Satie and his "musique d'ameublement", в его кн.: "Music ho!", L., 1934; Meilers W. H., Erik Satie and the "Problem" of contemporary music, "ML", 1942, v. 23; Landоrmy P., La musique franзaise aprиs Debussy, P., 1943, p. 54; Meyers R., The strange case of Erik Satie, "Musical times", 1945, July; Cocteau J., Erik Satie, Liиge, 1957; Shattuck R., The banquet years, N. Y., 1958; Соmbarieu J. et Dumesnil R., Histoire de la musique. Dиs origines а la mort de Beethoven, t. 4, P., 1958 (с небольшими сокр. глава в рус. пер. - Дюмениль Р., Современник Дебюсси, "СМ", 1966, No 10); Wehmeyer G., Erik Satie, Regensburg, 1974; его же, Satie und Werden der Multimedia-Idee, "ЦMz", 1975, H. 8; Wilkins N., The writings of Erik Satie: miscellaneous fragments, "ML", 1975, v. 56, No 3-4. И. А. Медведева.
Смотреть больше слов в «Музыкальной энциклопедии»